Ensayo extraído del libro "The Major Film Theories" de Dudley Andrews (1976). La traducción es mía. De entre los principales teóricos del cine pertenecientes a la vertiente realista, Siegfried Kracauer es uno de los más recientes: su “Teoría del Film” apareció en 1960. Es útil examinar su trabajo antes de abordar los primeros escritos de André Bazin, porque “Teoría del Film” está claramente organizado, sistematizado y resulta completamente transparente. Se perfila ante nosotros como un enorme bloque homogéneo de teoría realista; directo y deliberadamente académico. Nos desafía una y otra vez a refutarlo. Está repleto de auto-clarificaciones y catálogos juiciosamente enumerados. Más que ninguna otra teoría realista, se jacta de ser un argumento exhaustivo, cuidadosamente planificado y esquematizado. Aunque poco conocido en Europa, el libro de Kracauer tuvo un enorme impacto en Inglaterra y Estados Unidos, en parte porque su aparición coincidió con la consolidaci
El siguiente es el extracto de un ensayo sobre la película "M", de Fritz Lang (1931) publicado originalmente por Jonathan Rosenbaum en el Chicago Reader en 1997, y recogido para su libro "Essential Cinema" (2004). La traducción es mía. Filmada en tan solo seis semanas, "M" (1931) es la mejor de todas las películas sobre asesinos en serie, un dudoso subgénero del thriller, luego de que Lang y tres de sus discípulos (Jacques Tourneur, Alfred Hitchcock y Michael Powell) lo abandonaran. "M" es también una obra maestra estructurada con el tipo de perfección que evoca tanto la poesía como la arquitectura, y que hace lucir a los clásicos de sus discípulos como obras menores en comparación. "M" fue realizada en una privilegiada encrucijada de la historia: el período cuando las películas mudas estaban dando paso a las sonoras, dividiendo el arte del cine en dos distintos tipos de flujo narrativo: el flujo de las imágenes, intertítu